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奢侈的寓言简介
在日复一日的学习、工作或生活中，大家一定都接触过寓言故事吧，寓言是用比喻性的故事来寄托意味深长的道理，给人以启示的文学体裁，字数不多，但言简意赅。你知道有哪些广为流传的寓言故事吗？下面是小编精心整理的奢侈的寓言简介，仅供参考，欢迎大家阅读。
奢侈的寓言简介
《奢侈的寓言》（维纳斯、丘比特、罪恶与时间） 继帕米贾尼诺之后，佛罗伦萨的样式主义美术进入其发展时期。作为这一时期绘画代表的画家是安东尼奥洛·布隆齐诺（1503－1572）。他原是庞托尔摩的弟子。后来又成了这位老师的挚友，因为他们的艺术倾向一致，都崇尚16世纪盛行的样式主义。
详述
继帕米贾尼诺之后，佛罗伦萨的样式主义美术进入其发展时期。作为这一时期绘画代表的画家是安东尼奥洛·布隆齐诺（1503－1572）。他原是庞托尔摩的弟子。后来又成了这位老师的挚友，因为他们的艺术倾向一致，都崇尚16世纪盛行的样式主义。布隆齐诺的样式主义的特点是在一些盛装肖像画上。他是当时意大利柯西莫一世的宫廷画家。为了满足宫廷贵族追求奢侈的趣味，他的肖像画往往画得极艳丽。华贵的道具与服饰被以熟练的油画技巧展现得富丽堂皇，形象充满着珠光宝气。
如现藏于佛罗伦萨乌菲齐美术馆的一幅描绘柯西莫一世的王妃、托莱多的爱丽奥诺拉与王子的著名肖像即是一例。这里要欣赏的《奢侈的寓言》（又名《维纳斯、丘比特、罪恶与时间》）是他以样式主义艺术趣味描绘的一幅典型的寓意画。 画面以维纳斯与其子丘比特为构图中心，前后加了一些象征性神话形象：伏尔甘、罗马诗人维吉尔、鸽子与面具等。他们象征嫉妒、诗意的美，平和、信念与虚伪的人生。丘比特与母亲在相吻。两个形象所表示的亲昵感情引起后人的非议，因为形象画得过于甜俗。母子感情失去常态（以现代心理学家弗洛伊德的观点来看，这是“恋母情结”的心理表现），人物的情感中带有某种色情意味。丘比特用右手按在维纳斯的左乳上，这是画家表达性爱的一种构思，占据了画面的中心地位。
这暴露了布隆齐诺的样式主义画风已走得很远。它是意大利宫廷艺术在16世纪末趋向衰颓的反映。尽管色彩很细腻，表现技巧也无可非议，但由于趣味低俗，而为后人所不耻。作为样式主义绘画的代表，这幅画在意大利美术的晚期，具有典型性。它提醒了后来意、法各国宫廷美术的诞生。
继帕米贾尼诺之后，佛罗伦萨的样式主义美术进入其发展时期。作为这一时期绘画代表的画家是安东尼奥洛·布隆齐诺(1503-1572)。他原是庞托尔摩的弟子。
后来又成了这位老师的挚友，因为他们的艺术倾向一致，都崇尚16世纪盛行的样式主义。布隆齐诺的样式主义的特点是在一些盛装肖像画上。他是当时意大利柯西莫一世的宫廷画家。为了满足宫廷贵族追求奢侈的趣味，他的肖像画往往画得极艳丽。华贵的道具与服饰被以熟练的油画技巧展现得富丽堂皇，形象充满着珠光宝气。
如现藏于佛罗伦萨乌菲齐美术馆的一幅描绘柯西莫一世的王妃、托莱多的爱丽奥诺拉与王子的著名肖像即是一例。
这里要欣赏的《奢侈的寓言》(又名《维纳斯、丘比特、罪恶与时间》[1] )是他以样式主义艺术趣味描绘的一幅典型的寓意画。 画面以维纳斯与其子丘比特为构图中心，前后加了一些象征性神话形象：伏尔甘、罗马诗人维吉尔、鸽子与面具等。他们象征嫉妒、诗意的美，平和、信念与虚伪的人生。丘比特与母亲在相吻。两个形象所表示的亲昵感情引起后人的非议，因为形象画得过于甜俗。母子感情失去常态(以现代心理学家弗洛伊德的观点来看，这是恋母情结的心理表现)，人物的情感中带有某种色情意味。丘比特用右手按在维纳斯的左乳上，这是画家表达性爱的一种构思，占据了画面的中心地位。
这暴露了布隆齐诺的样式主义画风已走得很远。它是意大利宫廷艺术在16世纪末趋向衰颓的反映。尽管色彩很细腻，表现技巧也无可非议，但由于趣味低俗，而为后人所不耻。作为样式主义绘画的代表，这幅画在意大利美术的晚期，具有典型性。它提醒了后来意、法各国宫廷美术的诞生。 此画约作于1546年，画在木板上的，有155×144厘米大，现藏伦敦国立画廊。
《奢侈的寓言》简介
《奢侈的寓言》是意大利样式主义画家布隆齐诺1546年创作的木板油画，现藏于伦敦国立画廊。作品创作于佛罗伦萨美第奇宫廷时期，服务于柯西莫一世，体现了16世纪宫廷艺术矫饰化风格转向。
画面以维纳斯与丘比特的亲吻为中心，借伏尔甘、维吉尔等神话形象象征嫉妒、虚伪等道德概念。母子亲昵姿态及丘比特触碰维纳斯胸部的构图引发情色暗示争议。布隆齐诺通过繁复的象征体系与细腻色彩，将寓言叙事与样式主义技法结合，展现贵族阶层对奢侈审美的追求，成为晚期样式主义绘画的典型范式。
布伦齐诺简介
布伦齐诺真名叫阿尼奥洛 迪 卡西莫，是来自佛罗伦萨的意大利风格主义画家，生于1503年11月17日，卒于1572年11月23日，一般被称作伊尔 布伦奇洛或阿尼奥洛 布伦奇洛（也曾被错误的称为阿尼奥洛 布里或阿尼奥洛 阿里奥利）。“布伦奇洛”这个绰号来自于他古铜色的皮肤。
布伦奇洛生于佛罗伦萨，父亲是位屠夫。按照与他同一时期艺术家瓦萨里的说法，布伦奇洛先是师从拉法埃里诺 德尔 嘉波（Raffaellino del Garbo），之后在14岁的时候成为了蓬托尔莫（Pontormo）的学徒。据猜测蓬托尔莫的系列作品《约瑟夫在埃及》中的一个坐在台阶上的孩子是以布伦奇诺为原型，这幅作品陈列在伦敦国家美术馆。蓬托尔莫对布伦奇诺的艺术生涯发展起到了决定性的作用，在他人生的大部分时间里两个人都保持着合作的关系。
公认的布伦奇诺最早的代表作是位于佛罗伦萨旧桥边圣福临教堂内的卡博尼小教堂。蓬托尔莫设计了教堂内部装潢和祭坛装饰，即名作《十字架上的沉积》和侧墙壁画《报喜》。布伦奇诺被分配了教堂穹顶装饰的工作，但很可惜教堂穹顶并没有保存下来。据瓦萨里称，四幅分别描绘四位福音传教士的圆形浮雕中有两幅是布伦奇诺的作品。他的作品风格与他的恩师极其相似，以至于学者仍在争论四幅圆形浮雕的归属。
布伦奇诺艺术生涯的大部分时间实在佛罗伦萨度过的。晚年的布伦奇诺将他的大部分精力都用来参加佛罗伦萨绘画艺术学院的活动，而他也是这个1563年建成的学院的建立者之一。布伦奇诺最喜爱的弟子要数亚历山德罗 阿洛里，即克里斯托法诺 阿洛里的父亲。布伦奇诺在1572年去世于位于佛罗伦萨的阿洛里的家中。
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