张仲素《春闺思》王驾《古意》阅读答案

时间：2025-07-18 11:31:43 小英阅读答案我要投稿

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张仲素《春闺思》王驾《古意》阅读答案

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张仲素《春闺思》王驾《古意》阅读答案

　　春闺思

　　张仲素

　　袅袅城边柳，青青陌上桑。

　　提笼忘采叶，昨夜梦渔阳。

　　古意

　　王驾

　　夫戍萧关妾在吴，西风吹妾妾忧夫。

　　一行书寄千行泪，寒到君边衣到无？

　　（1）这两首诗都写思妇怀人，在抒情方式上有何不同？请结合诗句具体分析。（4分）

　　（2）杨载《诗法家数》中说，绝句“婉转变化，工夫全在第三句”。试选择一首诗，分析第三句在整首诗中的作用。（4分）

　　答案：

　　（1）第一首间接抒情（借景抒情），写思妇看到柔嫩的柳条、青青的桑叶，不由得想起了远在他乡的丈夫，表现对丈夫的深切思念。（2分）第二首直抒胸臆，用平实自然的语言直接诉说思妇对丈夫的关心怀念。（2分）

　　（2）第一首：本诗表达了思妇对远在边关的丈夫的深切思念之情，“提笼忘采叶”既照应了前面“青青陌上桑”的景物描写，又紧承下旬“昨夜梦渔阳”，点明因果关系。该句惟妙惟肖地刻画出思妇刹那间复杂微妙的心理状态，表现出思妇对丈夫日思夜想、魂牵梦萦的一片深情。第二首：“一行书寄千行泪”承接前句，写西风一起，令人伤怀，便想到给丈夫写信，同时又引出下面“寒到君边衣到无”的书信内容；运用了夸张手法，增强了表达效果，写尽了思妇内心的哀怨和忧思。（任选一首，从结构、内容、表达效果等方面作答，言之成理即可。）

　　张仲素《春闺思》赏析：

　　整体赏析

　　风俗画画家画不出时间的延续，须选“包孕最丰富的片刻”画之，使人从一点窥见事件的前因后果。这一法门，对短小的文学样式似乎也合宜，比如某些短篇小说高手常用“不了了之”的办法，不到情事收场先行结束故事，任人寻味。而唐人五绝名篇也常有这种手法的运用，张仲素《春闺思》就是好例。

　　这诗的诗境很像画，甚而有几分像雕塑。“袅袅城边柳，青青陌上桑”。城边、陌上、柳丝与桑林，已构成一幅春郊场景。“袅袅”写出柳条依人的意态，“青青”是柔桑逗人的颜色，这两个叠词又渲染出融和骀荡的无边春意。这就组成一幅村女采桑图：“蚕生春三月，春柳正含绿。女儿采春桑，歌吹当春曲”（《采桑度》），真可谓“无字处皆具义”（王夫之）。于是，这两句不仅是一般地写景，还给女主人公的怀思提供了典型环境：城边千万丝杨柳，会勾起送人的往事；而青青的柔桑，会使人联想到“昼夜常怀丝（思）”的春蚕，则思妇眼中之景无非难堪之离情了。

　　后二句在蚕事渐忙、众女采桑的背景上现出女主人公的特写形象：她倚树凝思，一动不动，手里提着个空“笼”——这是一个极富暗示性的“道具”，“提笼忘采叶”，表露出她身在桑下而心不在焉。至于心儿何往，末句就此点出“渔阳”二字，意味深长。“渔阳”是唐时征戍之地，当是这位闺中少妇所怀之人所在的地方。原来她是思念起从军的丈夫，伤心怨望。诗写到此已入正题，但它并未直说眼前少妇想夫之意，而是推到昨夜，说“昨夜梦渔阳”。写来不仅更婉曲，且能见昼夜怀思、无时或已之意，比单写眼前之思，情意更加深厚。

　　“提笼忘采叶”，这诗中精彩的一笔，是从上古诗歌中借鉴而来。杨慎早有见得，道是：“从《卷耳》首章翻出。”《诗经·周南·卷耳》是写女子怀念征夫之诗，其首章云：“采采卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人，置彼周行。”斜口小筐不难填满，卷耳也不难得，老采不满，是因心不在焉、老是“忘采叶”之故，其情景确与此诗有神似处。但就诗的整体说，彼此又很不同。《卷耳》接着就写了女子白日做梦，幻想丈夫上山、过冈、马疲、人病及饮酒自宽种种情景，把怀思写得非常具体。而此诗说到“梦渔阳”，似乎开了个头，接下去该写梦见什么，梦见怎样，但作者就此带住，不了了之。提笼少妇昨夜之梦境及她此刻的心情，一概留给读者从人物的具体处境回味和推断，语约而意远。这就以最简的办法，获得很大的效果。因此，《春闺思》不是《卷耳》的摹拟，它已从古诗人手心“翻出”了。

　　王驾《古意》赏析

　　这首诗中描写的情事为寄衣，诗中抒情主人公为一少妇，属代言体。它的显著特色表现在句法上。全诗四句的句法有一个共同处：每句都包含两层相对或相关的意思，在大致相同的前提下，又有变化。

　　前两句写寄衣的缘起。“夫戍边关——妾在吴”，这是由相对的两层意思构成的，即所谓“当句式”的形式。这一对比，就突出了天涯暌隔之感。这个开头是单刀直入式的，点明了题意，说明了何以要寄衣。下面三句都从这里引起。“西风吹妾——妾忧夫”，秋风吹到少妇身上，照理说应该引起她自己的寒冷感觉，但诗句写完“西风吹妾”一层意思后，接下去不写少妇自己的寒冷感觉，而是直接写心理活动“妾忧夫”。前后两层意思中有一个小小的跳跃或转折，恰如其分表现出少妇对丈夫体贴入微的心情，十分逼真。

　　后两句写寄衣后的悬念。“一行书信——千行泪”，这句通过“一行”与“千行”的强烈对比，极言纸短情长。“千行泪”包含的感情内容既有深挚的恩爱，又有强烈的哀怨，情绪复杂。此句写出了“寄”什么，不提寒衣是避免与下句重复；同时，写出了寄衣时的内心活动。“寒到君边——衣到无？”这一句用虚拟、揣想的问话语气，与前三句又不同，在少妇心目中仿佛严冬正在和寒衣赛跑，而这竞赛的结果对她很重要，十分生动地表现出少妇心中的焦虑。

　　这样，诗中每一句中都可以划一个破折号，都由两层意思构成，诗的层次就大大丰富了。而同一种句式又反复运用，在运用中又略有变化，并不呆板，构成了回环往复、一唱三叹的语调。语调对于诗歌，比较其他体裁的文学作品具有更大意义。所谓“情动于中而形于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足故永歌之”（《毛诗序》），“嗟叹、”永歌“都是指用声调增加诗歌的感染力。试多咏诵几遍，就不难领悟这种唱叹的语调在此诗表情上的作用了。

　　构成此诗音韵的另一特点是句中运用复字。近体诗一般是要避免字词的重复。但是，有意识地运用复字，有时能使诗句念起来上口。动听，造成音乐的美感。如此诗后三句均有复字，而在运用中又有适当变化。第二句两个”妾“字接连出现，前一个”妾“字是第一层意思的结尾，后一个”妾“字则是第二层意思的开端。在全句中，它们是重复，但对相关的两层意思而言，它们有形成”顶针“修辞格，念起来顺溜，有”累累如贯珠“之感。这使那具有跳跃性的前后两层意思通过构成”句中对“的因素，而且又是整个一联诗句自然成对的构成因素，从而增加了诗的韵律感，有利于表达那种哀怨、缠绵的深情。

　　此外，内心独白的表现手法，通过寄衣前前后后的一系列心理活动：从念夫，到秋风吹起而忧夫，寄衣时和泪修书，一直到寄衣后的悬念，生动地展现了女主人公的内心世界。诗通过人物心理活动的直接描写来表现主题，是成功的。

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